Los orígenes. La sociedad argentina y la ciudad de Buenos Aires a fines del siglo XIX.
Las formas primitivas del tango y su difusión. El baile. Los músicos originales.
Los instrumentos musicales y de reproducción del sonido. La difusión internacional.
La sociedad porteña en los años veinte. Canonización del género del tango. Autores, músicos y cantantes. La orquesta típica. La integración de la industria del entretenimiento.
Las transformaciones sociales en la década del cuarenta. La madurez artística y el auge popular del género.
Declinación del tango. La lenta extinción de las orquestas típicas. Los cambios en la cultura popular. La perduración de la danza y las formas evolucionadas del género.
Evolución del tango: baile, música y letra, incluido el canto, en un proceso continuo pero heterogéneo.
Evolución registrada por la música como consecuencia de la impronta personal de cada uno de los directores destacados en diferentes etapas históricas.
Distintas características interpretativas: Francisco Canaro y Roberto Firpo en sus comienzos; Sexteto de Julio De Caro y de la Escuela Decareana; Orquestas de Juan D’ Arienzo en los años ’30; Carlos Di Sarli, Osvaldo Pugliese, Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Horacio Salgán y Astor Píazzolla.
Creadores de estilos orquestales, desde la percepción auditiva del público general
Importancia histórica y el aporte realizado por cada uno de ellos a la evolución del género.
Definición de lunfardo. El origen de la palabra lunfardo. Primeros testimonios. Palabras que se suelen creer lunfardísimos y no lo son. Argentinismos y lunfardísimos
La formación del léxico lunfardo. Préstamos de lenguas europeas y africanas; préstamos de las lenguas ibéricas: ruralismos y aborigenismos; nuevas acepciones de palabras castellanas; cambios morfológicos; juegos paronomásticos. El vesre. Las locuciones lunfardas.
Las funciones del lunfardo. El lunfardo y su valor connotativo
El lunfardo como patrimonio intangible. La lunfardología y la Academia Porteña del Lunfardo.
El lunfardo actual. Los aportes de los léxicos especializados. El lunfardo y los jóvenes.
La literatura en lunfardo. La poesía lunfardesca. El lunfardo en el periodismo, la narrativa y el teatro. El lunfardo en el tango y otros géneros musicales populares.
Profesores responsables: Oscar Conde y Andrea Bohrn.
4. Tango y política
Los dominios del tango. Discontinuidades y rupturas.
La historia política argentina y las producciones del tango.
La población corno problema de la economía política.
Nacionalismo y cosmopolitismo.
Los “niños bien” en el origen del tango.
La procedencia moral del tango-canción. Ordenamiento social y voto obligatorio.
La invención del pueblo como categoría política.
Tango y Centenario: legitimación política y canción.
La política cultura argentina a partir de 1955. Revolución y resistencia. Proscripción apertura y vanguardia.
Piazzolla y el tango como música.
La escritura contra el tango.
El tango y los intelectuales. Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal, Enrique González Tuñón.
La canción popular y la construcción de identidades sociales.
La Guardia Vieja y el imaginario del tango “alegre”. Orígenes de la letra de tango. Letrillas y contrahechuras.
Gardel y el surgimiento del tango canción.
La conformación del sistema literario del tango.
La Guardia Nueva y el desarrollo del tango canción.
Héroes y arquetipos en las primeras poéticas del tango.
Las poéticas de P. Contursi y Flores. Las letras de tango en el sistema literario argentino.
Primera renovación: el barrio y la ética, nuevas temáticas.
Los tangos contestatarios.
Las poéticas de Manzi, Discépolo, García Jiménez, Cadicamo, Carnelli y Le Pera.
Las poéticas de la renovación: C. Castillo, J. M. Contursi, Expósito, Ferrer y Blázquez.
El tango en el rock.
Las letras de tango en el siglo XXI. Letristas del nuevo tango.
Profesores responsables: Oscar Conde y Dulce María Dalbosco
6. Evolución del tango-danza hasta la actualidad
El baile del tango, definiciones.
El baile social y popular del tango.
Como se aprende y se baila el tango.
Los pasos básicos del tango.
La evolución del baile y su historia.
Los códigos de la milonga.
Los estilos de las orquestas en el baile del tango.
La musicalidad en el baile. Los roles en el tango.
El abrazo símbolo de unidad de la pareja.
Profesor responsable: César Albornoz.
7. El tango en el cine y los medios de comunicación
Desde los comienzos del siglo veinte el Tango estuvo presente en el Teatro, el cine, la radio y los medios gráficos, luego la televisión y hoy el aporte tecnológico-mediático.
El grotesco, el sainete y el tango.
El cine mudo.
Aparición de la Radio.
Gardel inaugura el “film sonoro argentino”.
Las comedias musicales de Canaro.
La película “¡Tango!”, el lenguaje y sus personajes.
Libertad Lamarque. Manuel Romero, su compromiso social. Hornero Manzi y su mirada nacional.
La radio en vivo.
El fenómeno público de Alberto Castillo.
El tango pasa a la televisión y el cine busca otras músicas.
El siglo veintiuno con mucho documental y poca ficción.
Del disco de pasta al Mp3.
El tango se difunde en los medios virtuales.
Profesor responsable: Gabriel Soria.
8. El tango actual
El tango actual (1983-2020) como fenómeno socio-cultural polifacético.
Condiciones históricas de (re)emergencia del género: fases y momentos de una periodización.
La conformación de un “campo”: rasgos, actores, prácticas e instituciones. Herencias, desobediencias y transformaciones de la tradición, y la novedad de la dimensión performático-visual de la escena actual.
Préstamos entre el tango, el rock y otras sonoridades.
Pugnas y conquistas de género: el protagonismo creciente de las mujeres, la lucha por una Ley de cupo y el Tango Queer.
Circulación, difusión y consumos: Estado, mercado, medios y públicos.
Propuestas estéticas: Orquesta Típica Fernández Fierro, Alfredo Rubín, Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires, Diego Schissi, el modelo del cantautor y el tango electrónico.
Ámbitos de formación para la canción: la EMPA, Academia Nacional del Tango, La Máquina Tanguera, la Orquesta Escuela, las Universidades nacionales.
Prácticas autogestivas, asociaciones y trabajos en red como tácticas de supervivencia y resistencia.
